7月13日，塔读文学成立五周年暨2015年塔读原创作家年会在京召开，中国作家网副主编马季先生在会上表示，文学需要创新与坚守，现代文学革命进入2.0时代，要与时俱进，同时也要坚守文学梦，优秀的作家，优秀的作品才是文学的核心。
以下是马季先生发言内容：
马季：各位媒体朋友，作家朋友，大家好！非常荣幸参加塔读文学五周年的活动。应该说我跟塔读文学的交往时间也算比较久了，从塔读文学介入移动互联网以来，一直是我们比较关注的。
模式创新：网络文学十年历程，全面进入2.0时代
从作家协会的角度来讲，我们对在网络上写作的每一个作者都非常尊重，对文学网站在网络文学发展以来这10多年做出的辛勤的努力，为读者提供了这么一个阅读的平台，我们也是很感激的。当然网络文学10多年发展到今天也走过了曲折的过程，从一开始非常渺小、非常弱的那么一群自由的写作者，到现在成长为在整个不仅仅是文学行业，而是整个互联网行业都有了一席之地的这么一个状态，这可能是当初我们所有的从业人员都没有想到的。我是专业的从事文学研究的，这10年以来主要是关注互联网的文学，我自己也感觉到，我写了大量的文章来讨论网络文学的发展，包括这个行业需要我们发出的一些声音。总的来说，借着塔读文学CEO冯奇的话讲，网络文学的传承性和创新性，实际上是网络文学最重要的两个特征。
网络文学和传统文学既有相同的部分，也有不同的部分，相同的部分就是说，它仍然是用文字作为一个载体，通过叙事来表达作者对社会的认识、对时代的认识、对人生的理解。不同的地方就是，它的跨媒体性，这个特征现在越来越明显了。这样就引起我的一个思考，就是在这样的前提之下，实际上对网络文学未来的要求是更高的，以前仅仅停留在数字阅读这么一个基本的门槛上，当然也有一些改编，那还是一个自然的状态，它还不是一个行业的互动或者联动的状态，就是说文学网站、网络作家写作品出来了就不管下面的事情了，游戏改编、影视改编是你们的事情。现在可能进入了一个新的阶段，就是文学网站和其他媒体、和作家共同坐下来讨论一部作品，讨论这部作品能够转化为多少种样式，它的发展空间有多大。这样一个状态和传统文学区别就比较大了，传统文学基本上仍停留在完成了文本以后作家或者出版社就不再去管作品后续的发展了。网络文学正是因为它的互联网的传播性，在发展初期它就留有了这样一个跨媒体性的特征，而这个特征在最近两三年被急剧地推向了一个聚焦点，我认为既有它正面的东西，也有它负面的东西。
正面的东西是什么呢？我们这个社会、我们这个时代需要更加优秀的网络文学作品，需要更加具有传播力、更加具有时代特征的网络文学作品，来提供给读者，提供给不同的阅读人群和观众或者是玩家，就是各取所需。它的负面就是说，可能会导致作者创作的浮躁心态，会把这个IP的产生当成一个简单化的运作，一拥而上，但这个负面实际上也是积极的，它推动你不能只看到华丽的一面，也要看到残酷的一面，如果没有优秀的作品，所谓的IP实际上是虚幻的东西。
坚守文学梦：2.0时代的网络文学IP价值凸显，好汤还需慢火煨
我认为从2015年开始，实际上网络文学进入真正的一个发展阶段，就是它对内容的要求和5年前、10年前是完全不一样了，这个不一样并不是说我们网络文学放弃了文学的基本特征，而是说你必须在原有的文学的基础上具有更大的传播力，这个传播力实际上是全球文化发展的一个主流方向。80年代日本的动漫进入了发展的一个高峰期，90年代韩国的电脑游戏进入了一个高峰期，中国的网络文学从新世纪开始经过这10几年的发展，我们现在坐下来看的时候就会发现，日本、韩国和中国在东亚文化圈里面各自扮演着不同的文化角色。
如果从长远的角度来看，中国可能还是有它的优势的，因为整个全球文化流动最终它还是要靠IP的，中国有这么大的一个基数创作人群，现在已经有上百万的存量，几百万存量的作品在那儿，并不是说我们这个基数就一定能够产生多少IP，能够成为全球文化的领先者。而是说我们已经使一大批作者进行了前期的训练，打下了一个基础，这也是中国文化几千年发展总体的脉络有关的，就是中国的文化、中国的文学它长期以来都是民间化的，就是一定在民间有深厚的积淀才会出现优秀作品。
在相当一段时间之内我们的民间文化在传播上处于一个低潮期，改革开放以后开始慢慢萌生，互联网又推动了民间文化的极大丰富，这个极大丰富把人所有的创作热情，把你的智慧、才能全部激发出来了。当然我们也必须得意识到，现在我们整个作家的视野、文化视野，创作的经历，对人生的感悟，甚至于创作的技巧，仍然和发达国家已经经过完善训练的那批作家们还有一定的距离，但是这个距离并不可怕，我认为中国网络文学在短短几十年时间发展到今天足以证明我们的未来是光明的，我们的前途是远大的，我们的网络作家一定在未来能够创造世界级的优秀作品，这个世界级的优秀作品我认为就是应该通过跨媒体传播的。因此我在我们鲁迅文学院的网络作家班多次也谈到这个问题，我说我们的网络作家有自己的使命，使命就是说，如何把本民族的文化通过不同的传播媒介输送出去，最终的目的，不仅仅只是在本民族的文化当中传播，应该有跨民族的传播。
比如说美国的梦工厂，我们大家都很熟悉，知道它整个运作的方式，它独特的成长。其实像梦工厂这样的作品，这种运作模式，我认为在不远的将来，中国的网络文学完全能够达到他的运作水准，但是我们一定是要沉得住气、耐得住寂寞，对于每一个作者来讲，应该说更多的时候还是要回到书桌前、回到生活当中，只有一个耐得住寂寞的作家，能够坚守的作家，才能够创作出真正有价值的作品，所谓网络文学的大神级的作家，他一定是苦尽甘来的。
编者按：马老师反复强调的“文学需要创新与坚守”，这也是塔读文学坚持以“原创、精品”理念经营的根本原因，快餐文化虽然短期效果显著，但是长期来看是不利于整个网络文学发展的。近十年来网络文学的几次洗牌就说明了这点。
塔读文学从成立之初，就致力于对原创作家、新锐作家以及有潜力作者的作品进行发掘、培养、包装和推广，培养了一大批像解语、青狐妖、心在流浪、承九、落尘、洛心辰等知名网络小说作家，作家不再是埋头码字的小个体，不再是孤立无援的弱势群体，而是通过平台互动运营，变成写作、运营到粉丝互动的文学意见领袖，真正的2.0时代下的现代作家！
塔读文学坚持原创，正版，精品战略为其在激烈的市场竞争中站稳脚跟，成功建立自己的护城河，塔读文学目前拥有注册用户2.2亿，内容资源近10万册，原创作家超过2000位，这些都是塔读文学最宝贵的资产，有优秀的作家才会出优秀的作品，有了优秀的作品才能产生优秀的IP，才能为后续跨媒体营销，跨行业营销提供保障，经过五年时间发展，作为后起之秀的塔读文学已经成功弯道超车，超越老牌移动文学阅读厂商熊猫读书、和阅读等，成功跻身移动文学阅读领域前三甲，并保持稳定发展。
未来网络文学将对版权问题更加重视，在全版权运营下，IP价值将被最大化挖掘，向影视、游戏等不断衍生；同时在粉丝经济下，作家不能再是埋头苦干的个体，需要联合起来，互助共赢，共享移动互联IP大市场！一起共筑文学梦！